حتى منتصف القرن التاسع عشر، أي قبل التأثير الأوروبي على السجاد الشرقي، كانت المناطق التي تستخدم العقدة التركية والعقدة الفارسية محددة بشكل أوضح، وخصوصاً في المناطق التي كانت تسكنها المجموعات التركية. فجميع سجاد الأناضول أو السجاد التركي، باستثناء ما كان يُنتج في ورشات إسطنبول أو في محيطها، كان يتميز بتصاميم هندسية صارمة. بالإضافة إلى ذلك، استكشفت العديد من المجموعات القوقازية تنويعات التصميم الهندسي بأعلى درجات الإتقان، وكذلك فعلت المجموعات البدوية ذات الأصل التركي التي كانت تعيش في جنوب وغرب فارس، مثل الأفشار، الشيراز، القشقائي، اللور، والأكراد.

خلال القرن التاسع عشر، بدأت الزخارف الزهرية تدخل في الأسلوب الهندسي، وبهذا أصبح من الممكن العثور على بعض القطع من تلك الحقبة تحتوي على مزيج من الاتجاهين معاً.

أبعد نحو الشرق، حافظت المجموعات التركمانية التي كانت تسكن ما يُعرف اليوم بتركمانستان، وأفغانستان، وفارس، دائماً على التصاميم الخطّية. وقد أتقنت مجموعات تيكه، وساريك، ويومود، وإرساري فن إنتاج أعمال فنية باستخدام أقل قدر ممكن من الألوان، ولكن في الوقت نفسه، مع تدرجات لونية رائعة في رقتها، مع المحافظة على طابعها التصميمي الخاص.