السحر الذي لا يُقاوَم للسجاد القوقازي العتيق
ليس من المستغرب أن يحظى سجاد المجموعات القوقازية المتعددة بشعبية عالمية بين جامعي السجاد الشرقي العتيق في يومنا هذا. سواء كان السجاد ذو الوبر السميك من المناطق الجبلية مثل كازاك، كاراباخ، وجانجه، أو السجاد ذو الوبر الأدق من كوبا، شيروان، وداغستان، الواقعة على المنحدرات السفلى للبحر القزويني – فجميعها يتمتع بجاذبية خاصة. هذا السجاد يُعد من آخر الشواهد على تقليد قديم في صناعة السجاد كاد يندثر. إنها نماذج حية تحكي عن الفرح والفهم العميق للحياة الذي تمتع به صانعوها، فنانو جبال القوقاز.
منطقة القوقاز هي فسيفساء من المجموعات العرقية. وباعتبارها محوراً مهماً يربط بين السهوب الروسية في الشمال والإمبراطوريتين الفارسية والعثمانية في الجنوب، تُعد أراضي القوقاز ممراً بين الغرب (أوروبا) والشرق (آسيا)، وقد كانت منذ أقدم العصور منطقة طموح دائم لجيرانها. تركت الغزوات المتكررة التي تعرضت لها المنطقة عبر التاريخ آثارها، وقد تبنّاها سكان القوقاز وقاموا بتكييفها مع ثقافاتهم.
في الماضي البعيد، هاجمت جحافل الغزاة من الكيميريين والسكيثيين القادمين من سهوب أوراسيا منطقة القوقاز. بعد ذلك، جاء دور الإغريق والرومان الذين تسللوا عبر البوسفور. في وقت لاحق، تنازعت فارس وبيزنطة على السيطرة على هذا الممر بين آسيا وأوروبا. بعد القرن الثاني عشر، هاجم العرب، السلاجقة، الأتراك، والمغول بقيادة جنكيز خان وتيمور شعوب القوقاز. ومع سقوط القسطنطينية، استأنف الفرس والأتراك هجماتهم وخاضوا مجدداً صراعاً من أجل القوقاز. وعندما سيطر الروس أخيراً على القوقاز، وجدوا التأثيرات التي تركها الغزاة المتعددون وقد تم تبنيها وتكييفها من قبل شعوب القوقاز.
كل هذا التلاقي الثقافي يظهر بطريقة أو بأخرى في الأعمال الفنية للسجاد القوقازي. وليس من المستغرب أن هناك حوالي 115 نمطاً أو تصميماً مختلفاً ضمن السجاد الذي يُنتَج في هذه المنطقة.
أكثر ما يلفت الانتباه في السجاد القوقازي العتيق هو الاستخدام الجريء للألوان. فالتوازن اللوني لا يتحقق من خلال تقارب الألوان وتدرجاتها، بل من خلال التباين بين الألوان القوية. قد تبدو الألوان السائدة مثل الأحمر، الأزرق، الأخضر، والأصفر متضاربة للوهلة الأولى، لكنها في الواقع منسوجة بتناسق مذهل، حيث ابتكر الفنانون القوقازيون تركيبات لونية متناغمة لدرجة أنها أبهرت الفنانين الغربيين ودُرست على مدى قرون.
القوقاز هو أحد المراكز العالمية في صناعة السجاد. وبفضل قربه من طرق الحرير، تأثر فنّانو هذه المنطقة بالعديد من تقاليد نسج السجاد، من مصر إلى الصين. وقد قام سكان القوقاز، الذين عملوا على أنوال صغيرة ومحمولة، بصناعة سجاد راقٍ ومعقد، وحوّلوا الشخصيات الأسطورية إلى أشكال هندسية بسيطة ومجردة بأسلوب عفوي ومبتكر.
تصاميم التنين، البوته (botéh)، الزهور، الأرابيسك، أوراق النخيل، الطيور، الحيوانات، الغيوم والسرطان شائعة جداً. وأحياناً، يمكن العثور على العديد منها في سجادة عتيقة واحدة! ففي وسط الماسات الهندسية القوية قد يظهر حصان صغير، أو طائر، أو غزالة. يجتمع الإصرار والحدة مع روح الدعابة والخفة، مما يُظهر براعة النسّاجين القوقازيين.
قوقازي كوبا، 1875
كان القوقازيون ينسجون السجاد للاستخدام اليومي، ولإشباع إبداعهم، ولخلق الانسجام داخل منازلهم. وبناءً على ذلك، كانوا يؤدون هذا العمل بعناية وتفانٍ يصعب علينا فهمه اليوم. كانت الصوف التي يستخدمونها توفر مستوى عالياً من المرونة والبريق، لأنها كانت تُجز من الأغنام التي كانوا هم أنفسهم يرعونها في أعالي الجبال. ثم كانوا يغسلون الصوف مراراً وتكراراً حتى يتمكن السجاد من امتصاص الأصباغ النباتية بالكامل. بالنسبة لنسّاجي القوقاز، لم يكن السجاد يُعتبر عملاً فنياً فقط عند اكتماله، بل كانت الفنّية تكمن في تنفيذ كل خطوة من خطوات صناعة السجاد بتوازن وانسجام حتى نهاية القطعة. كانت الفَنّ في العملية، وليس في المنتج النهائي.
تتكوّن تصاميم السجاد القوقازي من نمط من الزخارف التي تختلف في أحجامها. ويؤدي استخدام الزخارف الهندسية الصغيرة، بشكل عفوي وغير منتظم، إلى تنوع كبير، مما يؤثر بالتالي على التناسق في السجادة. كما تُستخدم هذه الزخارف أيضاً في الحواف، والتي غالباً ما تُعرض بأشكال متنوعة من الكروم. ويمكن تشبيه استخدام القوقازيين لهذا المخزون الزخرفي بكتاب طبخ – وصفات أساسية مع اختلافات إقليمية وتوابل يضيفها الفنان بنفسه.
قوقازي كاراغاشلي، 1875
بالنسبة للعالم الخارجي، يُمثّل السجاد القوقازي فناً قائماً على ترابط الأشكال والألوان التي تتميز بالكثافة – أي التشبّع والنقاء. تُرتب الأشكال وفقاً لمبادئ معينة، من بينها مبدأ التمركز. فالسجاد غالباً ما يُحاط بحدود واحدة أو أكثر تُؤطر الحقل الداخلي، حيث يُبرز المركز من خلال الحجم، التوزيع، العدد أو لون التصاميم. ومع ذلك، هناك سجاد يعتمد في تصميمه على تكرار الزخارف بشكل يغطي كامل المساحة، وبالتالي لا يكون ذا مركز محدد.
سمة أخرى مهمة هي التباين بين الألوان، والذي يتم إنشاؤه بطرق متعددة: مثل تركيب ألوان معينة معاً، كالأزرق والأصفر؛ واستخدام اللون الأبيض، سواء كعنصر بارز أو كخلفية؛ والتغييرات المفاجئة في الحجم، أي الفروق الكبيرة في حجم الزخارف. تكمن جمالية الفن القوقازي في التباين بين اللون والشكل، والذي يرتبط ارتباطاً وثيقاً بتوهّج اللون وسطوعه.
لكن هذا الفن يُظهر توجهين جماليَّين مختلفين. الأول يتميز بالجرأة، والانفتاح، والخطوط المستقيمة. أما الثاني، فيتّسم بالدقة، والتعقيد، والخطوط المنحنية. ويمكن تشبيه الأول مجازياً بالمربع، لما فيه من صرامة وبساطة، وهو ما يُقارب الطابع التركي في السجاد. في المقابل، يمكن تشبيه الثاني بالدائرة، لما فيه من نعومة ورقّة، وهو أقرب إلى الطابع الفارسي في السجاد. وعلى الرغم من وجود مزيج بين الأسلوبين في كثير من الأحيان، إلا أن هذا التباين يُشكّل أساساً ضمنياً لمعظم تصاميم السجاد القوقازي.
المواد
لطالما كانت الصوف اللامعة والناعمة، الناتجة عن قطعان الأغنام الكثيرة التي تعيش في الأراضي القاحلة إلى حد كبير في منطقة القوقاز، هي المادة الأساسية المستخدمة في نسج السجاد. فالوَبَر، والسدى، واللحمة في معظم السجاد القوقازي مصنوعون من الصوف. أما القطن، فلا يُستخدم إلا في حالات نادرة. ومع ذلك، في السجاد المُنتَج بكميات كبيرة في الوقت الحاضر، غالباً ما تُصنع السدى واللحمة من القطن.
بشكل عام، يُصنع وبر السجاد من طبقتين، أي أنه يتكوَّن من خيطين ملتويين معاً. أما السدى واللحمة، فتكون سماكتهما متغيرة حسب المنطقة، لكنها دائماً تتكوَّن من طبقات متعددة.
عُقَد السجاد القوقازي
ما يُشكّل السجادة هو مجموعة العُقَد المربوطة بخيوط السدى (الخيوط الطولية). تُربط عُقَد معظم سجاد القوقاز بالطريقة التركية، أي باستخدام العقدة المتناظرة، والتي تُعرف أيضاً باسم عقدة غيردس (Ghiordes). في هذه الحالة، يتم لف خيطين من السدى بخيط الصوف الذي يُشكّل العقدة (الخيط ذو اللون الأخضر الفاتح). بعد ذلك، تُقصّ وتُسوّى السطحية العلوية للسجادة، المُكوَّنة من هذه العقد، حتى تصل إلى ارتفاع موحّد.
ونظراً لأن هذا النوع من العقد يلتف بالكامل حول زوجي خيوط السدى، فإن النتيجة تكون سجادة شديدة المتانة وطويلة العمر، لكنها تستغرق وقتاً أطول في صناعتها مقارنة بالسجاد الذي يستخدم أنواعاً أخرى من العقد، مثل العقدة الفارسية على سبيل المثال. العقدة المستخدمة في السجاد القوقازي هي نفسها العقدة المستخدمة في السجاد التركي، وتتميّز ببنية نسيجية قوية ومتينة.
في طريقة “السدى المفرد” في نسج السجاد، تكون خيوط السدى كلها على مستوى واحد. أما في طريقة “السدى المضغوط”، فيتم رفع وخفض خيوط السدى بالتناوب، بحيث إن الخيوط التي تكون في الأسفل لا تكون مرئية بشكل كبير. وهذه هي الطريقة المستخدمة في صناعة السجاد القوقازي، وتتميّز بكونها تنتج سجادة ذات نسيج أكثر تماسكاً وثباتاً.
يتم تصنيع معظم السجاد القوقازي باستخدام تقنية السدى المضغوط، ولذلك لا يظهر من كل عقدة سوى جزء منها. لكن بشكل استثنائي، تحتوي بعض أنواع سجاد كازاك وشيروان على سدى موضوعة على مستوى واحد، وفي هذه الحالات، تكون العقدة مرئية بالكامل على الجهة الخلفية للسجادة.
صباغة الصوف
يكمن السحر الخاص في السجاد القوقازي في جمال ألوانه، التي تكون في الغالب بدرجات قوية ومتينة، لكنها رغم ذلك لا تفقد انسجامها في التكوين العام. كان الصباغون، وهم فنانون مهرة ضليعون في إعداد المواد، قادرين على إنتاج درجات لونية دافئة وعميقة، لامعة وفي الوقت نفسه هادئة. ومن خلال خبرتهم في تفاعل الألوان – سواء من حيث التناغم أو التباين – تمكنوا من خلق تأثيرات تعبّر عن حسّ فني عالٍ. ومن الجدير بالذكر أن اللون الأخضر يُستخدم كثيراً في السجاد القوقازي، وهو لون نادراً ما يُرى في سجاد المناطق الأخرى.
في القرن التاسع عشر، كانت هذه الحرفة في أوج ازدهارها. وقد حدث إدخال الأصباغ الكيميائية في هذه المنطقة من العالم بوتيرة أبطأ مقارنةً بغيرها. وحتى أوائل القرن العشرين، كان الفنانون يفضلون العمل باستخدام الألوان الطبيعية، اعتماداً على معارف تقليدية وصيغ متوارثة. ورغم أن الأصباغ الكيميائية كانت معروفة منذ عام 1865، فإن استخدامها انتشر ببطء شديد ولم يُعتمد عليها في جميع المناطق.
الأنماط
عادةً ما يعكس السجاد القوقازي الأنماط الزخرفية الخاصة بالقرية التي تم إنتاجه فيها، إلا أن خيال الفنانين كان حراً عند نسج السجادة، مما أدى إلى تنوع لا نهائي في التصاميم. وعلى الرغم من أن لكل رمز أو زخرفة معنى معيّن، فإن هذه المعاني قد فُقدت أو تغيّرت مع مرور الزمن.
السجاد القوقازي، بتصاميمه التي يغلب عليها الطابع الهندسي، هو شكل من أشكال الفن. فهو يُظهر بالفعل موهبة ابتكارية مذهلة إلى جانب نضج فني متين. القواعد الصارمة التي تحكم الأيقونات والزخارف لم تُقيد يوماً اندفاع مصممي هذا السجاد. بل على العكس، فإن الأنماط تُظهر أسلوباً فعالاً في التبسيط الفني، وتعبّر عن جاذبية كبيرة من خلال زخارف بسيطة جداً تتكوّن من أشكال، وحيوانات، وزهور، ونجوم، ومربعات، ومعينات، تُقدَّم بطريقة تخطيطية واضحة وغالباً ما تُرتب دون مراعاة دقيقة للتناظر.
فيجالي سجاد شرقيّة
نحمل إلى منزلكم أكثر من سجادة واحدة، نقدم لكم أعمال فنية نادرة على شكل سجاد.
تقديم خدماتنا
أنت محمي
حقوق النشر © 2023 Figalli Tapetes Orientais، جميع الحقوق محفوظة. تم تطويره بواسطة DLB Online بحب ♥.